这两天集中欣赏八一电影制片厂的“三大”系列，沉浸在大场面带来的大震撼当中。那种荡气回肠的快感，许久没有过了。“三大”由九部影片组成，在剧情上相互独立又可以连缀成篇，堪称一部共和国肇造的壮丽史诗。海纳百川，有容乃大。大转折、大决战、大进军，三个“大”字，就其负载的历史重量来说，就其容纳的人间正道来说，的确是当之无愧的。如果按照晦穈兄的点评方法，“三大”系列的每一部影片都当之无愧地应该得到五分。大制作、大手笔、大历史，还有什么可说的吗？所以，我的文字就不从这些大的方面着手了。

我想谈的，是和我的阅历相称的一些内容。虽然是表现革命战争题材的历史巨片，但它们就像其他千千万万的电影一样，同样有独具匠心的刻画、细致入微的描写。游览在这一幅幅雄奇瑰丽的历史图卷之间，我所感受到的不是历史的简单再现，而是一种发自心底的共鸣，这种共鸣并不是来自历史书上的教条，而就是来自影片本身。是影片本身的浮光掠影在我的心头荡漾，是影片本身在绘声绘色地讲故事给我听，让我深切地与历史人物和事件融为一体，仿佛就是零距离。一句话，这些影片是因为本身感人而优秀，并非是因为题材重大而崇高。那么，接下来我想分别谈谈这九部影片最打动我的一些精妙之处。

首先，从《大进军》系列谈起吧。与本身就是由同一套班子拍摄的《大转折》和《大决战》不同，《大进军》是由相互独立的四部电影组成的。《大战宁沪杭》、《南线大追歼》、《解放大西北》、《席卷大西南》在形式上是四部完全独立的影片，但由于表现了同样的时代主题，四部影片遂能完美地结合在一起，成为一部表现我人民解放军“宜将剩勇追穷寇”之酣畅淋漓的鸿篇巨制。由于编导各异，四部影片分别体现了各自独特的风韵，形成了百花齐放的态势。按照影片所表现的历史事件的时间顺序，分述如下：

《大战宁沪杭》：

这是《大进军》系列的四部影片中最后完成的一部（似乎是拍摄于1998年）。在欣赏之前，我对此片曾给予厚望，因为此片要表现的正是解放战争中最为宏伟的场面——百万雄师过大江与解放南京上海。然而，个人感觉影片给我的享受与自己的期望之间还是有一定差距的。当然，个中原因可能是我自己对本片的创新的体裁一时难以适应。据说是为了推陈出新，本片的编导一改故事片只讲故事的惯例，在片中加入了大量的战争亲历者（全部是当年的老兵）的自述；在很多关键的历史事件的表现上，采用了演员反串老镜头的形式。这种形式固然令人耳目一新，但这种故事片与纪录片的杂糅体裁令人觉得很怪异，经常是正在欣赏着惊心动魄的战争场面时却突然蹦出一个无名老人在侃侃而谈，让人不明就里。光是这样倒还可以接受，只是这些老人口齿不清，口音严重，而唯独在这些地方，字幕却付阙如！这样一来，本来能获得纪录片的真实感与厚重感的地方，就变成了一块鸡肋，让人哭笑不得了。况且，这样的突然蹦出来的老人回忆，还往往将剧情割裂为若干片断，丧失了故事片必备的整体感，使我感觉此片有些不伦不类，没有达到应有的创新的效果。

当然，本片的感人之处颇多。主要是打上海那一部分，拍得就像《拯救大兵瑞恩》一样，场面极其惨烈，扭转了我平素对上海战役的一些认识上的偏差。再有就是陈毅在部队进入上海之前的训话，妙趣横生，愈情于理，充分体现了儒将陈毅的做事风格。特摘录如下：

陈毅：接收上海，光有朴素的阶级感情那是不行的，要懂得政策。上海有一千多家外商　企业。还有啊，上海人，男的穿西装、长袍；女的烫卷发，那可就不一定是资本家和地主婆姨呀！上海有些职员上班还要坐三轮车，你就不能够抱不平，非让穿西装的拉着三轮车工人。呵呵，那是人家的饭碗，指着蹬车养活一家老小呢！总之，野战军进了上海不能野！特别是那些爱拍胸脯的：进戏园子，拍拍胸脯——“老子没得票”！；进澡堂子，拍拍胸脯——“老子没得钱”！这是哪个给你的权力啊？嗯？要是让我陈毅抓到，我就让你从天黑一直拍到天亮，不把胸脯拍肿了不罢手！

我一直很疑心，这段台词是从话剧《陈毅市长》的第一幕照抄下来的，不知确否？

《南线大追歼》

　　影片一开始，就显示出了别具匠心之处。序幕的第一个镜头是一幅画的特写，画面上是一只螃蟹。接着镜头转向林彪茫然的眼神——“主席，您画的这是什么啊？”我们这才恍然大悟，原来毛主席还擅长丹青！他画一幅螃蟹送给即将进军中南的林彪，是想说明什么问题呢？影片就是这样，从一开始吊足了观众的胃口。

此片着重塑造的是两个系列的人物：我军的林彪、陈赓；以及国民党方面的桂系白崇禧、李宗仁。我军系列的两个人物里，林彪的形象正如晦穈兄所说，“中规中矩，少了些戾气”，这一点到评述《辽沈战役》时再谈；至于陈赓大将，个人认为是本片塑造最成功的人物形象。本片重点围绕进军广州、阳江追歼这两个情节，将一个足智多谋、风度翩翩、平易近人却很有个性的陈赓大将的形象活脱脱地勾勒出来，颇有呼之欲出之感。

更加难能可贵的是，本片对反面人物的塑造，也是有血有肉的。本片中最大的反派是桂系的白崇禧和李宗仁，片中对他们二人的塑造是下了一番功夫的。他们两人共同的特征是老奸巨滑，但白崇禧的“滑”带有一种愚忠的色彩，即万“滑”不离其宗，始终“忠于党国”，坚持自己的归宿“绝不是北平”；而李宗仁的“滑”则是八面玲珑，完全自顾自的。片中对他俩的这点性格上的细微差别把握的比较准确。另外，对二人作为桂系领袖的友谊，在片中也做了恰如其分的刻画。最感人的就是李宗仁去美国的前夕，白崇禧问李宗仁：“你从前总是说，这里没有你我，只有李、白；那么从此之后是不是只有你我，没有李、白了？”李宗仁热泪盈眶地和白崇禧拥抱在一起，劝告他，“无论形势多么危险，千万不要去台湾！”联系后来二人的命运，这个情节更显得有历史的厚重感。

本片的战斗场面没有《大战宁沪杭》多，很多重要的战役都是通过侧面描写带过的。但凡是有战斗场面的地方，无一不震撼，无一不感人，这也是“三大”系列电影共同的突出特色。本片的战斗场面中，最别具一格的要数在阳江海滨歼灭刘安琪兵团的那一个镜头：夜幕中，人民解放军的全军万马打着火把呐喊向前，从各个方缩小包围圈，把敌军围歼在海滩上，镜头鸟瞰处，火把汇成一片红色的海洋，与远处蓝色的海洋交相辉映，美不胜收。

本片的主题音乐，是抒情的进行曲风格，这样的曲风既让人有“大追歼”的酣畅淋漓之感，也能让人感受到战斗的惨烈、革命胜利的艰难。

《解放大西北》

本片最吸引人眼球的，莫过于“大西北”这个主题。第一野战军在彭德怀元帅的指挥下，取西安，战扶眉，克兰州，下银川，进军河西走廊直到最后解放新疆的历程，在本片中首次得到了全面的展现。影片在节奏上十分稳健，解放大西北的每个重要步骤都有具体细致的描写。是《大进军》四部曲中战争场面最多的一部，让人看起来大呼过瘾，同时也明白了解放西北的无限艰辛。

由于本片的内容涉及很多少数民族的习俗，故剧组里特设了“民族顾问”若干人，专门指导有关民族习俗的台词、道具等方面的工作。可以看出，剧组在表现大西北的民族风情方面，是下了特别的功夫的。例如，马鸿宾在清真寺里面做礼拜的场景、马鸿逵和马步芳的衣着、“马家军”骑兵队的宏大阵势等等，都带有很强烈的回族风情，增加了影片的真实感。

在人物塑造方面，彭德怀的形象当然是塑造得很成功的。编剧别具匠心地将彭德怀在不同时期说过的一些经典语录都搬到本剧之中，如“我没有别的本事，斩马谡的本事还是有的！”（这话是在抗美援朝时候说的）等等，集中体现了彭大将军用兵如神、骁勇善战的军事才能和朴实、重实际的做事风格。另外，本片还着重虚构了一个“大个子”营长和一位活跃在前线的战地记者的人物形象，用他们的故事来衬托千千万万“创造奇迹”的人民子弟兵的伟大事迹。这两个人成了本片的线索人物，对于表现主题的作用是不可忽视的。

本片的主题曲在“三大”系列中独具一格，是唯一采用歌曲形式的。片头的军歌激昂向上，成为贯穿全片的主旋律，表现人民解放军横扫千军如卷席的豪气。片尾的歌曲是战地记者在看望伤员时唱的一首西北民歌，歌声与怨如慕、如泣如诉，仿佛战场硝烟散尽后的如血残阳，让人不胜唏嘘。

《席卷大西南》

作为“三大”系列中最后一部表现刘邓大军的作品，本片一改《大转折》、《淮海战役》和《大战宁沪杭》中对惨烈的战争场面的铺陈描述，而改为以文戏为主、武戏为辅，对重要的战役也是以侧面描写为主，以正面描写为辅。这样的风格，不仅在《大进军》四部曲中，而且在“三大”系列中，也是仅见的，因而本片显得别具一格，匠心独运。

本片是“三大”系列中出场角色最少、战争场面最少的一部，但其感染力丝毫不逊色于其他影片。由于文戏较多，本片中主要通过一段段的对白来塑造刘邓二人的光辉形象。或许是在之前的多部影片中已经充分体现了刘邓的卓越军事才能，故本片的重点似乎就不在于此，而更倾向于表现刘邓首长充满人情味的一面。当然，这方面的描写在其它影片中也有体现，但没有本片中体现得如此集中，如此到位。这样的例子有很多，比如影片一开始，邓小平跟铁路专家彻夜把酒长谈，却不是在谈战役部署，而是在谈解放四川后如何尽快建成成渝铁路。这里的邓小平的形象颇有些名士风范，给人耳目一新之感。仿佛是为了给“刘邓系列”划上一个圆满的句号，本片中处处贯穿着刘伯承和邓小平二人间浓得化不开的同志情谊，围绕着这条主线，编剧下了很大功夫，设计了许多经典对白。下面试录两例：

Scene1:

（重庆解放的第二天清晨，刘伯承和邓小平在江边漫步）

邓小平：29年前，当我还是个娃娃的时候，那时，我就沿着这条雾茫茫的道路，上法国勤工俭学。我记得出的是太平门，坐的是开往万县的吉庆轮。

刘伯承：又是太平门，又是吉庆轮，所以你一帆风顺啊。记得33年前，我离开重庆的时候，刚刚挖掉一只眼睛，又差一点被砍掉脑壳。

邓小平：大难不死必有后福啊。

（迎面走来两位小学生）

二小学生：解放军叔叔好！

刘伯承、邓小平：（四川口音）学生娃儿好！

男孩：四川人？

邓小平：老乡嘛。

男孩：听说刘伯承、邓小平也是四川人？

刘伯承：嗯，不错！

男孩：听说刘伯承只有一只眼睛啦？

女孩：那是坏人造谣！

刘伯承：哎，这话不假。（指着自己）一只眼睛！右眼瞎啦！戴着副眼镜，喏，就像我一样！呵呵……

男孩：一只眼睛能打仗吗？

邓小平：你们知不知道，有个拿破仑哪？

男孩：晓得。

邓小平：把拿破仑打败的那个人叫库图佐夫，也是一只眼睛。对了，跟刘伯承的一样，只剩下一只左眼。一只眼睛的将军是最能打仗的将军！连外国人都说，刘伯承是常胜将军呐！

刘伯承：咳！东拉西扯。

男孩：真的啊？

邓小平：嗯。

男孩：叔叔，我还想问！

女孩：要迟到啦！

男孩：你先走，我追得上！解放军有个叫贺龙的，还有个叫朱德的，一听就是大官。“小平”不像大官的名字，他为啥子叫“小平”呢？

刘伯承：问得好！

邓小平：名字嘛，不过是代表一个人的符号。张三、李四、阿猫、阿狗都是一个样。

刘伯承：哎，不对。邓小平的名字可是有它的来历的！

邓小平：啥子来历啊？

刘伯承：他小的时候，家里给他起名字叫“邓先圣”。六岁上学，老师不高兴地说：“孔夫子才叫圣人，你怎么能叫‘先圣’啊？”

邓小平：基本属实。

刘伯承：所以老师给他改名叫邓希贤。可他一参加革命就说：“老子非神非仙，渺小平凡。”于是他自己改名叫邓小平！

男孩：哦！

邓小平：有这回事？

刘伯承：哦，是邓小平亲口告诉我的！

男孩：你见过邓小平啊？

刘伯承：嗯，见过不止一次，有时候还天天见呐！

女孩：你到底上不上学嘛？我跟妈妈讲了哦！

男孩：你呀，真像个特务，就晓得告密！解放军叔叔明天见！

刘伯承、邓小平：再见！

邓小平：（对刘伯承）刚才那番话，邓小平哪个年代对你讲过啊？

刘伯承：这人一上年纪啊，说过的话转眼就忘啦！哈哈……

Scene2:

（机场，二人在舷梯前话别）

刘伯承：有一位新华社记者说过这样一句话：刘邓之间是难以放进一个顿号的。现在，放在我们之间的不是一个顿号，而是一条长江。我去南京，你在重庆。君在江之头，我在江之尾。天下大势，分久必合，合久必分，我们之间也是不可能违背这条规律的！

邓小平：是啊，整整十三年啦。再远的距离，再长的时间，再大的天灾人祸，都不能把刘邓分开。因为刘邓不仅仅是刘伯承和邓小平，它也是谁也改变不了的历史！

刘伯承：是啊！

（两只大手紧紧地握在一起。定格。全剧终）

在场景一中，刘邓二人与小男孩就像说相声一般摆开了龙门阵，在诙谐轻松的氛围中却成功地歌颂了刘伯承、邓小平的高风亮节，二人的光辉形象通过这场妙趣横生的对话变得立体了。在场景二中，寥寥几句的临别赠言，分量却重如泰山。刘邓之间的同志情谊，就在舷梯前的那一次握手中，定格成了永恒。

暂时先写这么多，下次有时间继续评述《大决战》与《大转折》。在下才疏学浅，以上皆为一家之言，愿与大家探讨。